磨砖对缝是古代建筑中的一种高级建筑工艺，即将毛砖砍磨成边直角正的长方形等，砌筑成墙时，砖与砖之间干摆灌浆，墙面不挂灰、不涂红，整个墙面光滑平整，严丝合缝。

      回音壁

　　磨砖对缝的砌法，先用磨器把青砖磨平，砌时以江米米汤为粘合剂，使砖的缝隙弥合。讲汉族传统建筑，就要谈其特点是以木结构支撑达到了“墙倒屋不塌”的效果，继而讲造型繁复又具有减震功效的斗栱，再讲等级分明颜色各异的屋顶。既然中国没搞复杂的柱式，就在这两部分上从秦汉之前就已经陆续玩出了很多花样。

　　回音壁

　　回音壁是皇穹宇的围墙。墙高3.72米，厚0.9米，直径61.5米，周长193.2米。墙壁是用磨砖对缝砌成的，墙头覆着蓝色琉璃瓦。围墙的弧度十分规则，墙面极其光滑整齐，对声波的反射是十分规则的。只要两个人分别站在东、西配殿后，贴墙而立，一个人靠墙向北说话，声波就会沿着墙壁连续反射前进，传到一、二百米的另一端，无论说话声音多小，也可以使对方听得清清楚楚，而且声音悠长，堪称奇趣，给人造成一种“天人感应”的神秘气氛。所以称之为“回音壁”。

　　回音壁有回音效果的原因是皇穹宇围墙的建造暗合了声学的传音原理。围墙由磨砖对缝砌成，光滑平整，圆周率精确，有利于声波的规则反射，加之围墙上端覆盖着琉璃瓦使声波不至于散漫地消失，更造成了回音壁的回音效果。

　　繁复造墙：

　　多年前，半坡仰韶文化，古人开始采用木骨泥墙，初步将承重与围护加以区别。商代已经有了成熟的夯土技术。木骨泥墙、木墙、木板墙、土坯墙、夯土墙、砖墙，时至今日，水泥都早不新鲜，各种不能叫“传统”，只能称之为“古老”的造墙法仍然在全国各地找到使用者，它们或有着地区成本优势，或有着功能上的必要。

　　在墙的历史上，划时代的是砖的出现，早在战国开始烧砖筑墙，不过多是用于地下建筑；唐宋以后，砖浮出地面，《营造法式》中规定了“砖墙”和“砖隔减”两种做法。砖成了墙最好的材料，使得墙逐渐不必依靠长而宽阔的出檐挡雨，这让屋檐和墙体都开始有了更多变化。墙本身，看似无奇，其实有着丰富的变化与精巧的工艺，更早的工艺不好说，只从清代流传至今的墙体做法就复杂讲究得很。

磨砖对缝·墙面和竹片门

　　砖灰，老话儿里有“九浆十八灰”的说法，分类比砖料更庞杂，单说做墙要用的，就有砌墙的、抹面的、勾缝的、给壁画打底的、给影壁填当中一块白的，配比用料各不相同，加沙子、黄土、灰渣、碎砖的都显普通，加面粉、江米、桐油、盐卤、血料、棉花想必风味独具一格。水泥砂浆虽然相对强度更高，却在凝固过程中越来越收缩，砌筑不当，常常造成墙体空虚；

　　传统做法的砌砖灰浆在凝固过程中，其中的石灰粉会不断膨胀，让灰浆越来越充满砖缝。刷面儿的灰浆，刷法上也有说道，某些只能涂刷厚度不能超过2毫米，有的要放个几天等生灰遇水后的性质稳定或者秸杆软化到适宜的程度。真用灰浆的时候，还要分室内外，哪种灰浆不能在露明处用，哪种性质稳定结实，颜色却不够正，要根据位置换浆。

　　磨砖对缝墙面一角

　　每组建筑还有自己的小院墙，一进院要有影壁墙，紫禁城里的多为五彩琉璃贴面，不像民间影壁灰墙中间涂白画壁画或者加饰砖雕、堆灰组字等等；房屋本身，从位置和形式上分，有置于房屋前后檐的檐墙、位于前檐门窗下的槛墙、用于房屋左右两山的山墙、在室内进行空间分割的扇面墙和隔断墙、室外廊子部分的廊墙；某些当作仓房的庑房，不仅要有隔火墙，后檐墙也会加以特殊处理，用砖将檩子包砌起来。

　　传统建筑看似死板僵化，其实古人们在进行设计和建造时无不耗费大量心力，连灰缝是凸出还是凹进，形成圆面还是斜面都要大加推敲。了解了古建筑的等级、形制，它们之间的组群关系也表现出了古人们的空间组合能力。即便是墙，一堵城墙可能会用到从夯土、土坯到外包城砖的好多种做法，不拘一格，不怕老套，又要根据地方特点、场地情况、气候天气来决定用料和砌筑法，这可能就是古人的聪明。他们失在没有精确的计量，缺少施工标准，错在尚未料到有一天这么讲究的工艺会后继乏人。

　山墙磨砖对缝

　　可是，对于“传统”的形式上的取经却常给人一种学艺不精的感觉，屡屡被人抱怨粗糙，钢铁、玻璃、混凝土所产生的中国样式远远落后于传统建筑本身的工艺水平，面砖贴出来的砖墙永远不能产生与精细灰缝相同的效果，那样的话，浮躁的表象就变成了东施效颦。

文章来源：古建中国